從川劇明星到百變演唱家：陶秀華的藝術故事
在台灣這片相容並蓄的土地上，「新住民」與「新二代」已逐漸凝聚成一股不容忽視的傑出力量。他們不僅在各行各業中發光發熱，更用真本領和不懈的努力，逐步打破社會的刻板印象。
本篇人物專訪的主角是中國首位川劇變臉女傳人及百變演唱家陶秀華女士，如何以藝術專業為根基，在台灣克服重重困境，拼搏出屬於自己的人生舞臺。
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一、 戲曲練兵：童年「朝天蹬」的刻苦磨練
陶女士在台灣舞臺上的舉手投足、一唱一腔，都散發著大師級的專業修為。然而，這份功底背後，是童年近乎殘酷的修練。
她11歲接觸藝術，13歲在數千人報考中脫穎而出，考入四川簡陽市川劇訓練班。後來，她以優異成績考入四川省川劇學校首屆成人中專班，當時的同學如田蔓莎、崔光麗、肖德美等，如今皆是享譽國際的川劇藝術家、國家一級演員及中國戲劇梅花獎得主。
回憶當年近乎瘋魔式的練功，陶女士坦言那是一段「頭昏腦花」的歲月：
「因為我小時候貧血嘛，發暈、會吐啊，覺得很難過。然後練那個朝天蹬要綁在公園樹幹上……膝蓋綁住，身體綁住，綁個半個小時下來，你真的腳沒有知覺，都是硬的嘛，都大汗淋漓。但是你還是說：『老師，你幫我綁。』你就算流著眼淚、哭著，你也是要這樣子來做。」
受當時激烈競爭的劇團環境影響，陶女士仍咬緊牙關堅持，全憑一股想要為父母爭光、為自己爭氣的心：
「我心裡在想，既然要學這個東西，就是認真學，達到老師給我的這句話：你想要在大陸的藝術團裡面想出人頭地，那你沒有認真地去練習各方面的基本功……你根本不可能讓你去演這些主要的角色嘛！你的刀、槍、劍、戟不好的話，你怎麼可能去演穆桂英、楊八姐？」
正是這種在淚水與汗水交織中淬鍊出的意志，成為她日後跨海奮鬥、面對未知逆境時最強大的底氣。
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二、歷史見證：1989年進京飾演〈攔馬〉楊八姐
1989年還在戲校就讀三年級的陶秀華，因為基本功與唱腔出眾，迎來了藝術生涯第一個重要時刻——代表四川省赴北京參加第二屆中國藝術節，並破格被選入中南海懷仁堂為中央首長演出經典川劇摺子戲〈攔馬〉，而陶秀華女士正是飾演女主角楊八姐（刀馬旦）。
「從小我在簡陽的時候就排了這齣戲……所以這齣戲啊，前後應該有十年的時間在操練，參加比賽前一年，我們跟老師反反覆覆地修改、改編。……因為川劇的〈攔馬〉有高難度的翻滾動作，要從椅子背上翻過來，還要玩那個劍穗、玩得很順。現在想說，那時候多美哦！那種英姿颯爽的感覺。」
然而，這場歷史性的演出背後，正值風起雲湧的「北京學潮」(天安門事件)前夕。對於當時風聲鶴唳的北京，陶女士有著極具歷史寫實感的記憶：
「你知道嗎？那個『學潮』啊……我老師叫我：『乖乖的學生，你不能跑去街上遊街哦！』」而當時進去中南海，「車子它是直接進去的，而且完全封閉的！就像這種窗戶啊，他不會讓你打開（探頭往外看）。」
這次演出極為成功，陶女士與搭檔趙安平(飾演焦光普)的精彩演出驚豔全場。回到四川後，她隨即被成都市川劇院提前招入，後續正式拜入川劇一代宗師歐陽友鶴（藝名筱銅鳳，被譽為「四川梅蘭芳」）的弟子，同時也是著名川劇表演藝術家張光茹及歐陽榮華門下，成為川劇「陽派」的重要傳人。
三、為愛赴台：從川劇明星到「零身分價值」
當陶女士在四川正值藝術生涯巔峰、「必然成角」之際，她因為婚姻選擇跨海來到台灣。然而，迎接她的不是耀眼聚光燈，而是新住民身分在當時面臨的冰冷現實與法律限制。
在早年，大陸新住民來到台灣需要等待8年才能取得身分證，且在等待期間完全無法合法工作。這種從「國家演員」到「無工作權、無自我價值」的巨大落差，給她帶來了難以言喻的痛苦與煎熬：
「我們很多新住民，在原生家庭或大陸其實都是受過高等教育的專業人士，靠著自己的努力在專業領域擁有一片天……但來到台灣以後，因為不能工作，你突然變成只能待在家裡做家務、學做台灣菜、照顧孩子。你完全覺得自己沒有自我的價值了，會自我懷疑、非常痛苦。」
在最困難、需要補貼家用的時候，這位曾在中南海演出的川劇明星，在取得工作權後，甚至毅然放下身段去百貨公司打工。
即便在如此低谷中，陶女士也從未放棄學習與自我提升。她相信，暫時的潛沉是為了下一次的飛躍，而她對於戲曲專業的堅持以及薪火傳承，使她獲頒中華民國第48屆文藝獎章，並受邀至台藝大、東吳大學等多所學校進行演講。她用自己的親身經歷，真摯地勉勵所有在台灣面臨困境的新住民朋友：
「我想要勉勵所有新住民朋友，無論如何，永遠要記住一句話：『機會，是留給做好準備的人！』 在那個煎熬的過程中，不要放棄自己，不要放棄自我。去學習、去充實自己，努力融入這個社會……當機會來臨的時候，你才能穩穩地抓住它，重新創造自己的人生第二舞臺，擁有自己的一片天！」
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四、 跨界融合：西方美聲的藝術蛻變
當取得工作權、生活曙光再現時，陶女士迅速重返她熱愛的藝術舞臺。然而，她並沒有將自己局限在傳統的川劇變臉中，而是開啟了長達數十年的「跨界融合」探索。
傳統戲曲為了在露天野台產生穿透力，發聲通常「高亢、偏尖、亮、衝」。來到台灣後，為適應現代室內劇場與大眾流行的審美，陶女士在二十多年前便下定決心跟隨台灣當時的音樂製作人及流行歌手孫樸生學習演唱技巧，後續再向著名的「蝴蝶夫人」呂麗莉教授學習西方美聲聲樂。
但一開始她是排斥、牴觸的，因為她認為聲樂與通俗的黃梅調或者戲曲，「簡直有點格格不入的感覺」，直到她看到同學沈鐵梅（重慶川劇院院長、梅花獎得主）的演出。
「我聽她的演唱的時候，聲音非常柔和，非常的美。在她那裡我得到了一個啟發，覺得我們戲曲不能永遠就守在那個川劇和民族聲樂的發聲方法，我們為什麼不可以去吸收美聲的聲樂，然後融合傳統唱腔，來重新詮釋帶給觀眾的藝術表演。」
通過美聲與傳統戲曲發聲的結合，陶秀華女士的歌聲變得更加圓潤且具有穿透力，並且深受歌迷好評：「老師，我聽你唱歌一年比一年更好聽、更好哇！真的，你的那個聲音的那種穿透力和柔美感……」
不僅如此，已經將相當資深的陶女士，為了進一步鞭策自己、挑戰極限，去年特別去香港聽「蘋果花歌後」楊燕的演唱會，並在今年7月25日正式拜入其門下，挑戰高難度名曲〈王昭君〉：
「有人問我：『陶老師，你都這麼資深了，為什麼還要拜師？是不是愛慕虛榮、貪圖名譽？』我說我絕對不是為了虛名！我是為了要鞭策自己、挑戰有難度的歌曲。……〈王昭君〉這首歌很有內涵，昭君她為國家犧牲自我、出塞和番的悲壯與思鄉之情讓我深受感動，而且她的聲腔、意境很豐富，她的肢體語言表現……我都覺得這是一首藝術高度非常高的一首歌。」
目前，陶女士正以滿腔熱忱全力籌備預計在明年9月在臺北「城市舞臺」 舉辦的「2027年百變風華陶秀華演唱會」，並邀請了知名音樂人孔鏘老師擔任音樂總監，三屆金鐘獎主持人陳凱倫擔任主持人。
(派翠克)
